【BAZAAR表演藝術(shù)】下月最強(qiáng)大表演藝術(shù)展亮

路易斯·葛姆雷《走道》，攝影家：白魔方（Ben Westoby）?路易斯·葛姆雷夢(mèng)工廠

路易斯·葛姆雷是愛爾蘭當(dāng)今社會(huì)最新寵的雕刻家眾所周知，其攝影家表演藝術(shù)在在世界上覆蓋范圍都獲得了廣為普遍認(rèn)可。《路易斯·葛姆雷：恒定中終端》是音樂(lè)家在我國(guó)的第一個(gè)關(guān)鍵表演藝術(shù)展，核心理念經(jīng)典作品《臨界物質(zhì)II》是首度在亞洲地區(qū)現(xiàn)身。除此之外，表演藝術(shù)展還展覽了音樂(lè)家試著鍛造既存體會(huì)科學(xué)儀器的內(nèi)部空間經(jīng)典作品。

在冥想中發(fā)現(xiàn)

路易斯·葛姆雷1950年出生在愛爾蘭倫敦，因其雕塑、裝置和公共表演藝術(shù)經(jīng)典作品而廣受好評(píng)。他的經(jīng)典作品一直在探索人體和內(nèi)部空間關(guān)系，通過(guò)自己與別人身體的融合，直面自然和宇宙中人類存在的基本問(wèn)題，在上世紀(jì)60年代為雕塑領(lǐng)域打開了新的可能性。

音樂(lè)家路易斯·葛姆雷（Antony Gormley）

葛姆雷在富裕的天主教家庭長(zhǎng)大，從小過(guò)著舒適的生活。1971年從劍橋大學(xué)畢業(yè)后，作為一個(gè)擁有人類學(xué)、考古學(xué)、表演藝術(shù)史三個(gè)學(xué)位的超級(jí)學(xué)霸，他前往印度旅行了三年。其間，他經(jīng)歷過(guò)嬉皮士一樣的生活、研習(xí)過(guò)禪修、也考慮過(guò)出家。這些經(jīng)歷都令他的經(jīng)典作品注定與眾不同，使觀者能進(jìn)入一個(gè)更為清晰與真實(shí)的觀看視角。

葛姆雷在過(guò)往的旅行中，曾看到不少貧苦的人在街道上，裹著單薄的被單度過(guò)寒冷的黑夜。在被單下的軀體如同一件最嚴(yán)肅的雕塑，這樣的圖像一直在他的腦海中揮之不去，啟發(fā)了他日后對(duì)于軀體這一形式的全新思考。

葛姆雷這樣看待自己的表演藝術(shù)，我希望能重新審視這一被稱作‘身體’的未知領(lǐng)域，以及它被人類意識(shí)所占據(jù)的意義。我想要將身體看作一個(gè)可存在的內(nèi)部空間，而不是一個(gè)已知的物體。

他在上世紀(jì)70年代初，于印度和斯里蘭卡的佛教修禪經(jīng)歷對(duì)他產(chǎn)生過(guò)非常大的影響，這反映在他的雕塑中帶有的冥想與寧?kù)o。葛姆雷一直以自己的軀體為出發(fā)點(diǎn)，并以此探索人類與周圍內(nèi)部空間的關(guān)系。

恒定中終端（Still Moving）

路易斯·葛姆雷《臨界物質(zhì)II》，60件真人尺寸大小的鑄鐵雕塑，尺寸可變，1995年?路易斯·葛姆雷夢(mèng)工廠

本次表演藝術(shù)展的核心理念經(jīng)典作品為《臨界物質(zhì)II》（1995），是一件由60個(gè)真人大小的鑄鐵人體組成的裝置。這件開創(chuàng)性的經(jīng)典作品在歐洲覆蓋范圍內(nèi)都曾展覽過(guò)，而此次是其在亞洲地區(qū)的首度現(xiàn)身。

路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

這件多維度的經(jīng)典作品以雕塑化的身體作為物體，以體會(huì)為基礎(chǔ)，觸及到了人們內(nèi)心最深處的希望和恐懼；光與黑暗一樣對(duì)我們具有吸引力。

路易斯·葛姆雷《呼吸的房間IV [RIO]》，25×25mm鋁管、熒光物質(zhì)H15和塑料插件，480×540×1150cm，2012年，?路易斯·葛姆雷夢(mèng)工廠

此次還展覽了音樂(lè)家試著鍛造既存體會(huì)科學(xué)儀器的內(nèi)部空間經(jīng)典作品。經(jīng)典作品《呼吸的房間IV [RIO]》由若干可以發(fā)光的內(nèi)部空間框架所組成，這些具有相同內(nèi)部空間體積的框架向不同的方向延展，構(gòu)建了一個(gè)三維立體的環(huán)境。

路易斯·葛姆雷《呼吸的房間IV [RIO]》?路易斯·葛姆雷夢(mèng)工廠

10分鐘的黑暗會(huì)被40秒的白光所切斷。觀眾被邀請(qǐng)進(jìn)入這一虛擬抽象的建筑，將它作為一個(gè)客體去觀看，而又作為一個(gè)主體與之互動(dòng)。在這一過(guò)程中，觀眾同時(shí)獲得了心靈上安撫與對(duì)抗的雙重體驗(yàn)。

路易斯·葛姆雷《走道》，6mm耐候鋼，203×75×1550cm，2016年，攝影家：白魔方（Ben Westoby）?路易斯·葛姆雷夢(mèng)工廠

另一件新作《走道II》是一個(gè)15.5米長(zhǎng)的通道，其外觀模擬了站立著的人體形狀。它既是物體，也是經(jīng)驗(yàn)。它暗示著與身體內(nèi)部的關(guān)聯(lián)，并提供了一場(chǎng)走進(jìn)黑暗與未知的旅行。

路易斯·葛姆雷《爆發(fā)II》，2mm方截面不銹鋼棒，300×210×216cm，2008年?路易斯·葛姆雷夢(mèng)工廠

此次展覽的四件懸浮雕塑經(jīng)典作品（2008-2012）看上去就像懸浮于內(nèi)部空間中的繪畫，每件經(jīng)典作品中的物質(zhì)團(tuán)都轉(zhuǎn)化為能量，物體轉(zhuǎn)化為場(chǎng)域，使得開放式的身體內(nèi)部空間在其核心理念的位置顯露出來(lái)。

路易斯·葛姆雷《宅邸》，紙上黑色顏料、亞麻籽油和炭筆，84×60cm，1982年?路易斯·葛姆雷夢(mèng)工廠

繪畫一直是路易斯·格姆雷創(chuàng)作的核心理念部分，本次表演藝術(shù)展涵蓋了音樂(lè)家從1981－2016年間所創(chuàng)作的大量紙上經(jīng)典作品。這些經(jīng)典作品很具有直接性，展現(xiàn)出了時(shí)間和物質(zhì)浸潤(rùn)的結(jié)果。

路易斯·葛姆雷《矩陣XXI》，紙上炭和干酪素，14×19.5cm，2014年?路易斯·葛姆雷夢(mèng)工廠

路易斯·格姆雷 恒定中終端這場(chǎng)表演藝術(shù)展，可謂是一次雕塑與建筑相互碰撞的試驗(yàn)地，呈現(xiàn)并傳達(dá)了音樂(lè)家在過(guò)去40年間思考的核心理念主題：身體即內(nèi)部空間，內(nèi)部空間即物體。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

音樂(lè)家路易斯·格姆雷與《時(shí)尚BAZAAR》表演藝術(shù)部?jī)A情分享，講述他身體即內(nèi)部空間，內(nèi)部空間即物體的思考。路易斯·格姆雷：恒定中終端，經(jīng)典作品《呼吸的房間IV [RIO]》表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)。

BAZAAR：你在早年間關(guān)于冥想的接觸，對(duì)之后的創(chuàng)作有何影響？

路易斯·格姆雷：上世紀(jì)70年代，我在印度有幸接觸到了冥想，它使我能夠真正從內(nèi)心去探索，這很幸運(yùn)。我體會(huì)到身體保持恒定時(shí)，那種無(wú)欲望的狀態(tài)是怎樣的感覺(jué)。平日里，人們都渴望有更多的欲望，或更多的行動(dòng)，而我更珍惜體會(huì)到存在的那些時(shí)刻，然后在塑造中去體會(huì)。

路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

BAZAAR：一直以來(lái)，你將身體作為表演藝術(shù)探索的載體，它與雕塑的關(guān)系是什么？

路易斯·格姆雷：雕塑是在運(yùn)動(dòng)世界當(dāng)中處于恒定狀態(tài)的物體。它首先接納了棲息于身體內(nèi)部的諸多感官，包括內(nèi)部各個(gè)元素之間的交互。而身體就像是一個(gè)介質(zhì)，我通過(guò)它來(lái)創(chuàng)作表演藝術(shù)經(jīng)典作品，表達(dá)我對(duì)社會(huì)和世界的精神反射。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

BAZAAR：你曾通過(guò)哪種方式進(jìn)行自我的感知？

路易斯·格姆雷：在我們蘇格蘭西北部的海邊，巖石與海浪時(shí)刻在激烈地撞擊著，就像是內(nèi)心的掙扎和焦慮。夏天，我曾在幾百米深的湖水中做自我感知的體驗(yàn)。在無(wú)比黑暗的水底，能夠體會(huì)到光線極其微妙的變化。在那樣的時(shí)刻，人內(nèi)在的感知由內(nèi)部各個(gè)元素彼此間交接而成。

路易斯·格姆雷：恒定中終端，經(jīng)典作品《呼吸的房間IV [RIO]》表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

BAZAAR：你的經(jīng)典作品中，始終貫穿著對(duì)光的探索，對(duì)此曾有什么深刻的體會(huì)？

路易斯·格姆雷：在我五六歲時(shí)，每天家長(zhǎng)會(huì)要求我午休。我們家玻璃結(jié)構(gòu)的小陽(yáng)臺(tái)是一個(gè)悶熱的內(nèi)部空間，我需要在那里午睡。對(duì)于精力旺盛的孩子來(lái)說(shuō)，要躺著不動(dòng)很難。我的眼睛雖然閉著，但一直清醒。此時(shí)，我會(huì)對(duì)這個(gè)內(nèi)部空間有強(qiáng)烈的存在感。在我的眼皮以外是深紅色的燥熱，有點(diǎn)讓人窒息。這是我通過(guò)對(duì)外在光與內(nèi)部的關(guān)系，所產(chǎn)生的體會(huì)從而轉(zhuǎn)化成為對(duì)內(nèi)部空間的體檢。我希望經(jīng)典作品能讓觀眾對(duì)于內(nèi)部?jī)?nèi)部空間有全新的體會(huì)。

路易斯·格姆雷：恒定中終端，經(jīng)典作品《臨界物質(zhì)II》表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

BAZAAR：經(jīng)典作品《臨界物質(zhì)》中，各種姿態(tài)的身體以多種形式組合構(gòu)成。你如何思考其多樣性？

路易斯·格姆雷：身體的姿勢(shì)實(shí)際上有其心理方面的暗示。弗洛伊德認(rèn)為，人的身體狀態(tài)是一直處于不穩(wěn)定的狀態(tài)，是一種善變的狀態(tài)。同時(shí)，相同的姿勢(shì)一旦被倒轉(zhuǎn)過(guò)來(lái)，就會(huì)產(chǎn)生另一種展現(xiàn)，比如會(huì)傳遞出某種病態(tài)，或歇斯底里的狀態(tài)。我對(duì)此很感興趣，想要調(diào)查這種差異性，從而令身體獲得釋放，將內(nèi)在的東西外化。

路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

BAZAAR：經(jīng)典作品《走道》為觀眾提供了一個(gè)可以進(jìn)入的內(nèi)部空間，那種體會(huì)是文字所不可替代的。你怎么看親自體會(huì)的關(guān)鍵性？

路易斯·格姆雷：這件可以供觀眾走進(jìn)去體驗(yàn)的雕塑，提供了一次體會(huì)自我存在的機(jī)會(huì)。這與我們閉上雙眼向前行走的感覺(jué)非常類似，需要依靠想象的判斷在黑暗中一步步前行，以體會(huì)身體被置于怎樣一個(gè)內(nèi)部空間之中。觀眾除了在中間穿行，還可以在外部觀看。實(shí)際上，有些觀眾不能夠走到最深處，在這樣的黑暗里，內(nèi)心與內(nèi)部空間的關(guān)系會(huì)凸顯出來(lái)。面對(duì)自己，體會(huì)作為主角的體會(huì)，重新認(rèn)知身體、內(nèi)部空間和環(huán)境的關(guān)系。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇與《時(shí)尚BAZAAR》表演藝術(shù)部輕松暢聊，分享此次表演藝術(shù)展的幕后故事。音樂(lè)家路易斯·格姆雷（右三）、龍美術(shù)館館長(zhǎng)王薇（右二）、著名收藏家劉益謙（左一）。

BAZAAR：此次表演藝術(shù)展在布展上有何特別的側(cè)重點(diǎn)？

王薇：此次展覽的經(jīng)典作品重量非?？捎^，它是很多實(shí)心的鑄鐵雕塑，這帶有很大的難度性。我們選擇了同濟(jì)大學(xué)的建筑團(tuán)隊(duì)，他們參與了整個(gè)內(nèi)部空間的布置。我們對(duì)于每一件雕塑都進(jìn)行了測(cè)重，以及地面或頂梁的承重量等等，這花費(fèi)了大量時(shí)間，有諸多技術(shù)含量包含于其中。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

BAZAAR：你對(duì)于龍美術(shù)館與路易斯·格姆雷此次的合作背后有哪些思考？

王薇：這次表演藝術(shù)展非常震撼，我們覺(jué)得能與路易斯·格姆雷合作，將他的經(jīng)典作品帶到我國(guó)是非常榮幸的。他的經(jīng)典作品與內(nèi)部空間的關(guān)系非常緊密，觀眾能夠走到雕塑前，與內(nèi)部空間和雕塑的互動(dòng)關(guān)系，以及能體會(huì)到的可能性是很豐富的。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

美術(shù)館傳統(tǒng)的觀展體會(huì)不足以帶來(lái)這樣的體驗(yàn)感，我也在思考今后是否要增加這類參與度更大的表演藝術(shù)表演藝術(shù)展。我希望能更多地引進(jìn)實(shí)驗(yàn)性、體驗(yàn)感強(qiáng)的表演藝術(shù)，讓觀眾更好地參與其中，獲得難得的體會(huì)機(jī)會(huì)。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)，觀眾與雕塑和內(nèi)部空間的互動(dòng)。路易斯·格姆雷：恒定中終端表演藝術(shù)展現(xiàn)場(chǎng)

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表演藝術(shù)展：路易斯·葛姆雷 恒定中終端

時(shí)間：2017年9月9日-2017年11月26日

上海市徐匯區(qū)龍騰大道3398號(hào)

[編輯、采訪、文/張婧雅][圖片提供/龍美術(shù)館（西岸館）、路易斯·格姆雷夢(mèng)工廠]

監(jiān)制/齊超

編輯、文/  張婧雅

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