2005年是張洹的分水嶺，此前他以暴力精神的行為藝術(shù)聞名國(guó)際，擔(dān)任在比利時(shí)皇家馬奈歌劇院演出的歌劇《塞魅麗》的導(dǎo)演，還邀請(qǐng)王安憶擔(dān)任編劇意圖拍攝商業(yè)大片，還想要建造比世博沙特館有趣幾倍以上的浦東遊樂(lè)互動(dòng)體驗(yàn)樂(lè)園。由於他的廣泛興趣與忙碌，張洹夢(mèng)工廠建立並招募大量副手。2005年之後，他變成一個(gè)夢(mèng)工廠的核心，率領(lǐng)100多名員工，也是夢(mèng)工廠集體創(chuàng)作的最終受益者，夢(mèng)工廠所有作品的署名是張洹。[1]

他的創(chuàng)作及藝術(shù)理念是浮動(dòng)且隨機(jī)的，2005 年之前，他說(shuō)沒(méi)有夢(mèng)工廠，頭顱和美術(shù)館才是他的夢(mèng)工廠。他在世界各地的美術(shù)館和公共空間做現(xiàn)場(chǎng)表演項(xiàng)目，有時(shí)到了當(dāng)?shù)剡€沒(méi)有想法，或在現(xiàn)場(chǎng)表演前突然改變方案。

找到一種生活方式，追求一種TNUMBERHK，在這個(gè)過(guò)程當(dāng)中你美好著，就夠了。你認(rèn)為自己確實(shí)很美好，做自己喜歡的事情，這個(gè)狀態(tài)就很了不起。我生活的節(jié)奏完全超負(fù)荷，早就想神出鬼沒(méi)。非常累，非常緊張，這很不幸。誰(shuí)讓你累了？活該！但是同時(shí)，做自己喜歡的事情，很美好。張洹說(shuō)。

2008 年12 月張洹將夢(mèng)工廠從閔行搬到松江，占地40多畝，建築總面積是15000 平方米，尺寸相當(dāng)於7個(gè)上海音樂(lè)廳。在這片一片空曠的清靜地帶，張洹的夢(mèng)想統(tǒng)領(lǐng)了整個(gè)領(lǐng)域。多數(shù)時(shí)候，他更像是一個(gè)導(dǎo)演，給出創(chuàng)意，由副手去實(shí)現(xiàn)，在副手的創(chuàng)作過(guò)程中，他會(huì)給予意見(jiàn)，也會(huì)讓副手自由創(chuàng)作，副手的天馬行空創(chuàng)意是他期望的驚喜。

1. 組成結(jié)構(gòu)[2]

夢(mèng)工廠上午9點(diǎn)上班簽到。員工必須把卡交給門(mén)房，由門(mén)房簽到，以免員工弄虛作假，遲到的員工會(huì)被扣錢(qián)作為處罰。

2. 工作人員

由於這些原因，張洹夢(mèng)工廠中的大部分年輕藝術(shù)家是在畢業(yè)後直接進(jìn)入夢(mèng)工廠工作的，但是有些人則是在試驗(yàn)了其他路徑以後來(lái)到了這裡。對(duì)於後者來(lái)說(shuō)，他們的目的就更為明確。比如中央美院畢業(yè)的李江凰在畢業(yè)後並不能從事她所學(xué)習(xí)的版畫(huà)，而是去上海當(dāng)了一本雜誌的美術(shù)編輯，在缺乏基本電腦知識(shí)的情況下一切都要從頭學(xué)起。[4]

讓創(chuàng)作者敘述在夢(mèng)工廠裡創(chuàng)作的作品，絵畫(huà)組組長(zhǎng)劉雯雯遲疑了半天，答案還是忘記了，也許這些署著張洹名字的作品讓她對(duì)作品徹底割捨。她反問(wèn)訪(fǎng)問(wèn)者，你是不是覺(jué)得我怎麼就把自己的作品拱手送了出去？不僅劉雯雯，包括呂明昱等藝術(shù)創(chuàng)作類(lèi)員工在進(jìn)入夢(mèng)工廠時(shí)，都簽了一份協(xié)定，作品歸夢(mèng)工廠所有。劉雯雯說(shuō)，雖然作品署名是張老師，但當(dāng)我在創(chuàng)作時(shí)，真的覺(jué)得是為自己在創(chuàng)作。那些作品被買(mǎi)家買(mǎi)走時(shí)，我真的很欣慰。[5]

本著上述對(duì)西方美術(shù)史的研究與相同情形在中國(guó)古代美術(shù)史中亦存在的理由，他進(jìn)一步提出當(dāng)代藝術(shù)中（或任何時(shí)代的藝術(shù)中）並不存在一種普遍的、絕對(duì)的藝術(shù)家概念，而是存在著藝術(shù)創(chuàng)作的多種機(jī)制和模式，是這些機(jī)制和模式?jīng)Q定了藝術(shù)家和藝術(shù)品的關(guān)係，因此也就決定了藝術(shù)家和藝術(shù)品的多種定義。[8]

張洹認(rèn)為首先這不是生產(chǎn)，是嚴(yán)肅的藝術(shù)創(chuàng)作。我在團(tuán)隊(duì)中的角色，更像是寺院裡的住持，戰(zhàn)爭(zhēng)中的總指揮，是制定方針路線(xiàn)的人。我鼓勵(lì)每位員工發(fā)揮各自的才智，啟動(dòng)每個(gè)人的創(chuàng)造力。[10]張洹認(rèn)為夢(mèng)工廠創(chuàng)作模式的存在取決於社會(huì)對(duì)藝術(shù)的需要程度。我相信這將是藝術(shù)世界的未來(lái)。[11]

4.作品的歸屬權(quán)

由上文對(duì)藝術(shù)品真實(shí)性的論述可以理解，作品歸屬權(quán)爭(zhēng)議的根本源自于藝術(shù)家的定義與作品的真實(shí)性。對(duì)上述兩點(diǎn)進(jìn)行確立之後，作品歸屬權(quán)爭(zhēng)議爭(zhēng)議即消失很大不部分，剩餘的爭(zhēng)議則存在觀念的共同創(chuàng)造上，即該作品的創(chuàng)作理念中，不但包含了藝術(shù)家本人，其副手或藝術(shù)工人亦加入了自己的創(chuàng)意，那麼該作品的真實(shí)性＂雖然仍包含了藝術(shù)家本人，但是否應(yīng)與完全是藝術(shù)家本人的概念的作品相區(qū)隔？其作品的歸屬權(quán)是否模糊？

張洹夢(mèng)工廠的集體創(chuàng)作模式、張洹的不諱言以及史無(wú)前例的規(guī)模，都導(dǎo)致張洹被推上風(fēng)口浪尖。深受手耕筆劃的傳統(tǒng)繪畫(huà)模式影響，有人質(zhì)疑張洹的創(chuàng)作模式；有人列舉倫勃朗的夢(mèng)工廠模式，建議作品應(yīng)該署名夢(mèng)工廠；也有人認(rèn)為張洹的集體創(chuàng)作本身就是一種當(dāng)代藝術(shù)，打破了既有的個(gè)人創(chuàng)作的僵化模式。Leo列舉麥當(dāng)娜和服裝大師，我們看到的只是麥當(dāng)娜在舞臺(tái)上扭來(lái)扭去，但幕後成就麥當(dāng)娜的團(tuán)隊(duì)則是集體創(chuàng)作?！eo說(shuō)，張洹回國(guó)之後，一方面安全地把自己想表達(dá)的內(nèi)容放在想出現(xiàn)的地方，他並沒(méi)有背棄自己；另一方面他在職業(yè)生涯訴求方面做了一些改變，大訂單這沒(méi)什麼好講，今天不應(yīng)該給他下定論。[13]

來(lái)自張洹本人的回應(yīng)是不但沒(méi)有矛盾，反而是一種非常有效的方式。[14]、作品怎麼做出來(lái)，有多少副手，作品有多少數(shù)量不重要，關(guān)鍵要看結(jié)果，作品本身會(huì)講話(huà)。我們?yōu)樗囆g(shù)史開(kāi)拓了這種嶄新的創(chuàng)作模式，為當(dāng)代藝術(shù)帶來(lái)了更多可能性，並提出了問(wèn)題，顛覆了藝術(shù)史中僵死的個(gè)人主義局面、 集體的力量是巨大的。讓你的視野更開(kāi)闊，大腦更敏銳，思考更深厚，心胸更博大。[15]

以此二位藝術(shù)家及其他團(tuán)隊(duì)領(lǐng)袖型藝術(shù)家(如蔡國(guó)強(qiáng)、臺(tái)灣藝術(shù)家施工忠昊)的創(chuàng)作模式與作品歸屬權(quán)爭(zhēng)議持續(xù)存在的情況而言，當(dāng)代的美術(shù)史家應(yīng)加強(qiáng)對(duì)於此工作的梳理及討論，對(duì)日新月異的創(chuàng)作方式產(chǎn)生的同時(shí)，藝術(shù)本身的定義是否應(yīng)隨之轉(zhuǎn)變，進(jìn)行更深入與本質(zhì)性的推究。

《創(chuàng)世紀(jì)》，青磚、車(chē)斗、木樁、小馬標(biāo)本，426×1800×900cm

參考資料

1. 張洹夢(mèng)工廠網(wǎng)站Zhanghuan.com
2. 巫鴻，張洹夢(mèng)工廠：藝術(shù)與勞動(dòng)，廣西師範(fàn)大學(xué)出版社，2009-04。
3. 劉莉芳,探訪(fǎng)張洹和他的藝術(shù)工廠, 2010-07-28,外灘畫(huà)報(bào)。探訪(fǎng)張洹和他的藝術(shù)工廠
4. 張?。核囆g(shù)創(chuàng)作不是生產(chǎn)，《東方藝術(shù)大家》，2010-07-29。

[1]劉莉芳，探訪(fǎng)張洹和他的藝術(shù)工廠，外灘畫(huà)報(bào)，2010-07-28。

[2]劉莉芳，探訪(fǎng)張洹和他的藝術(shù)工廠，外灘畫(huà)報(bào)，2010-07-28。

[3]巫鴻，張洹夢(mèng)工廠：藝術(shù)與勞動(dòng)，廣西師范大學(xué)出版社，2009-04。

[4]巫鴻，張洹夢(mèng)工廠：藝術(shù)與勞動(dòng)，廣西師范大學(xué)出版社，2009-04。

[5]劉莉芳，探訪(fǎng)張洹和他的藝術(shù)工廠，外灘畫(huà)報(bào)，2010-07-28。

[6]巫鴻，張洹夢(mèng)工廠：藝術(shù)與勞動(dòng)，廣西師范大學(xué)出版社，2009-04。

[8]巫鴻，張洹夢(mèng)工廠：藝術(shù)與勞動(dòng)，廣西師范大學(xué)出版社，2009-04。

[9]劉莉芳，探訪(fǎng)張洹和他的藝術(shù)工廠，外灘畫(huà)報(bào)，2010-07-28。

[10]張?。核囆g(shù)創(chuàng)作不是生產(chǎn)，《東方藝術(shù)·大家》，2010-07-29。

[11]張?。核囆g(shù)創(chuàng)作不是生產(chǎn)，《東方藝術(shù)·大家》，2010-07-29。

[12]張?。核囆g(shù)創(chuàng)作不是生產(chǎn)，《東方藝術(shù)·大家》，2010-07-29。

[13]劉莉芳，探訪(fǎng)張洹和他的藝術(shù)工廠，外灘畫(huà)報(bào)，2010-07-28。

[14]張?。核囆g(shù)創(chuàng)作不是生產(chǎn)，《東方藝術(shù)·大家》，2010-07-29。

[15]劉莉芳，探訪(fǎng)張洹和他的藝術(shù)工廠，外灘畫(huà)報(bào)，2010-07-28。