北京晨報(bào)記者張力韻2月28日?qǐng)?bào)道：充斥著滬上氣溫逐漸回升，中國(guó)莫蘭恩、韓國(guó)樸慶根、匈牙利拉瑞斯3位音樂家的對(duì)個(gè)人經(jīng)典聯(lián)展上周末在位于蘇湖灣地區(qū)的ocat（陽(yáng)光城藝術(shù)中心）北京館同時(shí)開展，藝術(shù)展將持續(xù)到5月8日。

進(jìn)入展館首先會(huì)看到的是樸慶根的嶄新音樂創(chuàng)作動(dòng)·物系列（2021）。這一系列經(jīng)典作品試圖通過(guò)對(duì)鳥類的觀察和想像操作過(guò)程來(lái)回收人格認(rèn)知的體認(rèn)操作過(guò)程，以及再次審視人類文明在自然界的定位。經(jīng)典作品《天堂的階梯式》（2016）轉(zhuǎn)而回到人類文明社會(huì)風(fēng)氣的情境，從更私人的視角，探索對(duì)個(gè)人與對(duì)人、集體的親密關(guān)系如何受到社會(huì)風(fēng)氣體系、傳統(tǒng)、流行人文等等的影響以及這種影響的外化和人格的沉淪。早年的重要經(jīng)典作品《青山川的回音》（2010）和《1.6秒》（2016）則從不同視角想象著人與工業(yè)生產(chǎn)的親密關(guān)系。

藝術(shù)展膠質(zhì)是匈牙利音樂家帕特里克·拉瑞斯（Oliver Laric）在中國(guó)的首度機(jī)構(gòu)畫展，并將首度呈現(xiàn)音樂家在2014年至2021年里音樂創(chuàng)作完成的動(dòng)畫電影影像兩部曲。

這兩部電影的漸進(jìn)式操作過(guò)程，也同樣可以被理解為ACG人文及其管理手段和可能性在一個(gè)更宏觀框架中的衰落。充斥電影一同展出的是四件浮雕經(jīng)典作品，由音樂家對(duì)博物館典藏浮雕進(jìn)行3D掃描及攝影測(cè)量而音樂創(chuàng)作，特別強(qiáng)調(diào)了拉瑞斯一直年來(lái)的音樂創(chuàng)作理念，即所謂的新通常有關(guān)于如前所述事物的延續(xù)操作過(guò)程。石雕制做

膠質(zhì)在哲學(xué)意義上代表著外部與外部、生死間的門檻，亦在另一個(gè)層面上暗喻方式與內(nèi)容間的邊界。因此，這個(gè)詞也指向了藝術(shù)展本身的制做操作過(guò)程，它特別強(qiáng)調(diào)了變化和殼狀的基本概念，以顛覆由人類文明定義的區(qū)別，如自然和人文。最終，藝術(shù)展發(fā)展出其特定的外部與外部方式，經(jīng)由一個(gè)合作產(chǎn)生的膠質(zhì)抵達(dá)其終點(diǎn)。

莫蘭恩｜相匹配池藝術(shù)展標(biāo)題既為音樂家莫蘭恩最新經(jīng)典作品的命名，也以期成為觀看者回游于音樂家自2015年年來(lái)多個(gè)音樂創(chuàng)作情景時(shí)的嶄新線索。此次藝術(shù)展將通過(guò)四組經(jīng)典作品，從Arena和夜總會(huì)這兩處風(fēng)格化的音樂創(chuàng)作情景來(lái)梳理進(jìn)而再次解讀相匹配基本概念。

相匹配一詞來(lái)自于經(jīng)濟(jì)學(xué)分支中的相匹配方法論，其曾被廣泛應(yīng)用于不同類型的消費(fèi)市場(chǎng)設(shè)計(jì)實(shí)踐中，如勞動(dòng)力消費(fèi)市場(chǎng)及婚姻消費(fèi)市場(chǎng)，以構(gòu)造算法實(shí)現(xiàn)對(duì)等、穩(wěn)定且有效的資源分配。但與此同時(shí)，在供給需求周期性波動(dòng)的競(jìng)爭(zhēng)消費(fèi)市場(chǎng)中，以靜態(tài)均衡為本體論的相匹配方法論存有一定局限，比如對(duì)同步博弈這一變量的忽略。由此，貫穿殼狀性的池給予到相匹配更具計(jì)劃性和梳鉤化的平臺(tái)自然環(huán)境，在此之中，存有著一種隱身的推動(dòng)力——既保持著溪水殼狀以維持自然環(huán)境活性，又意欲攪亂溪水形成泛濫之勢(shì)。

藝術(shù)展相匹配池將整個(gè)空間劃為兩處互聯(lián)互通的分池，遞歸式地顯現(xiàn)此推動(dòng)力的形態(tài)、規(guī)則和成因。石雕制做

（張力韻）

（北京晨報(bào)）