我們好，我是CC，那時給我們增添一則源自Camilla的制做具備魂味的轎子人偶講義。

如是說

我叫 Camilla，在義大利巴塞羅那的一間 AA級格斗游戲夢工廠出任地編已經(jīng)有一兩年了。透過這首詩，我想考驗他們音樂創(chuàng)作兩個十分絢麗的英雄人物人偶，并積極探索呵呵UE5 的 Nanite機能的發(fā)展?jié)摿Α?/p>

我的方案是締造兩輛受巴洛克建筑物和伊麗莎白黃金時代紅木家具/衣柜（總之除了一點兒creates）啟迪的轎子。我在網(wǎng)路上辨認出了許多有意思的參考文獻，但沒有兩個合乎我的設想，是有種制做兩輛點綴精致的轎子，里頭能裝著這種遺骸。

因此我下定決心邊可視化邊結構設計，這是兩個十分大的考驗，也是一類提升我的控制技術和結構設計水準的方式。

在停滯不前的期我的設想和結構設計在急速地發(fā)生改變。最后，我確認了結構設計，你能在上面截屏看見：

絕大部分原素在我去的操作過程中被歸納出接著明晰，加進著色和織物有利于確認別的路徑最適宜那個數(shù)學模型。

造型、織物、雕刻

最后，轎子被分成幾部分，這樣我就能輕松地調整比例并嘗試不同的組合和解決方案，來得到我最喜歡的結果。

事實證明，這是一類保持敏捷工作的好方式，讓我能自由地進行實驗，而不會犧牲太多我已經(jīng)滿意的工作部分。

在數(shù)學模型方面，我透過在 3dsMax 中可視化，設法保持了轎子結構的優(yōu)化和精簡。

考慮到不同模塊的大小和復雜性，我下定決心嘗試僅使用二方連續(xù)點綴板對整個數(shù)學模型進行著色處理。為了實現(xiàn)這一點兒，我制做了不同點綴品的高模并將它們烘焙成平面。較細小的結構設計在 Substance Designer 中制做，接著與著色的其他部分融合。

金屬和木頭表面是在 Substance Painter 中制做的。雖然結構部件完全是在 3dsMax 中創(chuàng)建的，但大多數(shù)點綴物是在 Zbrush 中從頭開始雕刻的。我特別關注主窗戶和柱頭的結構設計。

大多數(shù)細節(jié)雕刻原素有的是從在 3dsMax 中制做渦輪平滑的中模并在 ZBrush 中明晰開始，而其他的（如主玫瑰窗）則從球體開始從頭開始雕刻。

在那個作品中，我使用了很多snakehook筆刷和 Sculptris pro 來制做和找到合適的形狀。所有剩余的可視化和著色處理（如重新拓撲和 UV）都是在 ZBrush 中使用 Decimation Master 和 UV Master 完成的。

我在 Zbrush 中獲得了結構設計的樂趣，在ZB中完成了其他點綴品的結構設計，接著在 3dsMax 中手動優(yōu)化它，以獲得兩個干凈的拓撲結構，這將使后續(xù)貼圖工作更容易。

布料模擬

對于雕像，我從兩個經(jīng)過擺姿勢和調整的基礎女性數(shù)學模型開始。絕大部分與布料有關的工作都是在 Marvelous Designer 中進行的。

場景的絕大部分織物部件是點綴在車廂內外的窗簾。

你能看見的車廂內的窗簾十分簡單：我制做了一條被凍結的布條來模擬窗戶的邊框，它能很好地幫助我透過縫合將窗簾固定在適當?shù)奈恢?。為了獲得絢麗的懸垂效果，我創(chuàng)建了一條內部線并使其具備彈性以將織物彎曲到位。

另一方面，外部窗簾更精致許多，因為我想為前面的壁龕制做兩個蓋子，因此我制做了更小的數(shù)學模型片，讓它看起來比從屋頂垂下的簡單窗簾更優(yōu)雅。

座椅最后完全用MD制做，接著使用 SkinWrap 方式在 Max 中重新放置，并在 Substance Painter 中進行著色處理。我想透過插入小的金色條紋和兩個小的幾何圖案來實現(xiàn)更具點綴性的外觀，這些圖案能讓人想起數(shù)學模型其余部分的點綴品。

這些細節(jié)被加進到高度和粗糙度貼圖中，以使座椅具備合理的漂亮的效果

結尾工作

在蠟燭等場景的最后細節(jié)（在 Zbrush 和 Substance Painter 中雕刻和著色）之后，我將整個轎子導入 Marmoset（8猴），在8猴中我準備好我的第兩個照明設置并開始調整shader。此時所需的絕大部分工作都與玻璃織物有關。

所有圖像都是 Marmoset 的實時拍攝，幾乎沒有后期處理哦。

感謝您的閱讀，我們下次見啦！~~（老頭環(huán)里也有很多載著遺骸的車車，我們都收集完了嗎？